[CRITIQUE] Resurrection – Le regard s’est rendu, l’image s’est couchée : bienvenue dans l’ère du non-regard
Dans un monde où l’immortalité s’obtient par l’extinction du rêve, l’humanité a choisi de survivre en se privant de son inconscient. Bi Gan, loin de ses films autobiographiques (Kaili blues, 2015 ; Un long voyage vers la nuit, 2018) enracinés dans Kaili, imagine une société qui supprime tout ce qui excède la fonction, qui introduit […]
[CRITIQUE] – La disparition de Josef Mengele : Et si son impunité révélait la nôtre ?
Et si le vrai sujet n’était pas Josef Mengele mais ce qu’il reste quand le monde le laisse disparaître ? Après Limonov, la ballade, adaptation du roman d’Emmanuel Carrère, Kirill Serebrennikov s’attaque à une autre figure de la démesure, le médecin-bourreau d’Auschwitz. Dans La disparition de Josef Mengele, le cinéaste détourne le film historique attendu […]
[CRITIQUE] Deux procureurs : Ici et ailleurs, hier ou demain
Le cas Sergueï Loznitsa est des plus intéressants. Alternant depuis plusieurs années documentaires et fictions sur le contemporain ou sur la Seconde Guerre mondiale, il compose avec rigueur une œuvre dense qui questionne la grande Histoire en y creusant une multitude de petites. À l’inverse de L’invasion (2024), documentaire vissé sur le quotidien ukrainien face […]
Cannes #6 : Résister, restituer
Quoi, encore Cannes ? Eh oui, encore. S’il fallait s’assurer d’avoir traité l’événement dans sa globalité, il aurait fallu faire 60 autres comptes-rendus. Les films ont une vie après Cannes et même s’ils sont déplacés de leur contexte festivalier, ils n’en restent pas moins des œuvres ayant été découvertes là-bas, ce qui dévoile toujours une dynamique […]
Cannes #5 : La folie des grandeurs
Cannes s’arrête. Subitement il faut repartir en sachant que bien des films n’ont pas pu être visionnés ou même envisagés. Quelque part sommeille un autre festival rempli d’autres occasions manquées. Le but n’a jamais été cependant de cerner Cannes dans son intégralité, plutôt de tenir compte d’une actualité formelle qui passe nécessairement par ces événements […]
Cannes #4 : Pavés de bonnes intentions
L’immense variété des cinéastes présents à Cannes amène, ça va de soi, une variété d’approches qu’il est peu commun d’observer au cinéma comme ailleurs. On n’aurait pas idée de raconter (encore moins filmer) une histoire sur par exemple une assistante sociale qui pour combler ses dettes se rapproche du milieu BDSM et se confronte à […]
[CRITIQUE] Caravane : tricycle abandonné
Sur cette route parsemée de nombreuses étapes comme autant de balises nécessaires à l’évolution – un peu trop préconçue – du trio qui la parcourt, une caravane file au vent. Le titre n’a rapidement plus de secret : cette Caravane, c’est tant un véhicule permettant de relier différents points – géographiques, psychologiques – qu’un habitat […]
[CRITIQUE] Dossier 137 : Flics au bord de la crise de nerfs
Revenons sur Un pays qui se tient sage (David Dufresne, 2020). Premier ensemble compilé d’images marquantes qui témoigne, sans possibilité de contestation, de la violence policière totalement irréaliste – et disproportionnée – qu’a subi le mouvement des gilets jaunes lors de ses manifestations sur les Champs-Élysées. Devant ces images commentées par des historien·nes, sociologues, avocat·es, […]
Cannes #3 : Déboires éthiques
Le précédent compte-rendu a risqué d’affirmer une idée reçue qui n’a pas lieu d’être, celle qui soutiendrait que les films de la sélection officielle seraient de facto de meilleure qualité que ceux des autres sélections. Argument d’autorité qu’il faut défaire dès à présent tant déterminer quel film sera en compétition ou non est un choix […]
Cannes #2 : Sortir du lot
Alors que Cannes avance, les attentes se dessinent autant que les déceptions. Passées les premières séances, on se rappelle que le festival est souvent synonyme d’effervescence filmique mais pas nécessairement de qualité. Les cinéastes sont aussi nombreux que les échecs, les tentatives moyennes ou les résultats convenus. C’est l’occasion de rappeler cette fatalité critique : hélas, […]
[CRITIQUE] L’Agent Secret : Le fascisme commence toujours par une mauvaise archive
Dans un paysage saturé d’œuvres lisses qui s’efforcent d’ordonner les récits du passé à la manière de guides touristiques mémoriels, Kleber Mendonça Filho choisit la voie inverse : celle d’un cinéma qui refuse la simplification, qui préfère l’embarras des archives à la clarté artificielle du storytelling. Avec L’Agent Secret, il ne signe pas un film […]
[CRITIQUE] La Ruée vers l’or : L’image était déjà perdue
Il faudrait commencer par là, non pas par une scène ni un visage, ni même une situation identifiable mais par cette matière blanche qui n’a rien d’un décor, cette neige qui s’étale partout comme une fatigue, une nappe de silence, une pellicule sur l’image elle-même qui efface les bords, adoucit les contrastes, ralentit tout jusqu’à […]